CATEDRAL

b’Se ha afirmado que el relato es la forma narrativa por excelencia en la literatura norteamericana actual y que Raymond Carver es el maestro indiscutible de este registro.nnEn cada relato de Catedral se revela la presencia latente o la intrusixf3n de «terrores extraordinarios en una existencia ordinariaxbb (Cathleen Medwick).nnEl propio Carver ha escrito: xabPienso que es bueno que en un relato haya un leve aire de amenaza… Debe haber tensixf3n, una sensacixf3n de que algo es inminentexbb. Sus personajes son gente de lo mxe1s comxfan: trabajadores manuales, empleaduchos, parados, parejas a la deriva… desamparados, golpeados por la vida, muchos de ellos bebedores, acceden, a pesar suyo, a una suerte de dimensixf3n heroica, tercos testimonios de una realidad implacable. Su estilo es escueto, lacxf3nico, opera por sustraccixf3n; se ha dicho que Carver inaugura una nueva visixf3n, un nuevo mxe9todo, una nueva tonalidad.nnxabUna de las voces mxe1s originales que han aparecido en la narrativa norteamericana desde hace axf1osxbb (Bill Buford, Times Literary Supplement).nnxabUn extraordinario escritor, igual a Heminway (por la txe9cnica seca, minimalista) y a Salinger (por lo maravilloso que surge, tambixe9n en las grietas de toda la vida)xbb (Michel Braudeau, LExpress).nnxabEl mejor cuentista norteamericano del momento. Un maestroxbb (Bernard Gxe9nixe8s, Le Monde).’