CONTRA EL CINE OBRAS CINEMATROGRAFICAS COMPLETA 1952-1978

b’Guy Debord se decxeda cineasta. En la breve biografxeda publicada para el estreno de su pelxedcula La sociedad del espectxe1culo (1974) se presenta de ese modo pero sin dejar de subrayar la distancia entre lo que dicha actividad significaba en su caso particular y los desempexf1os esperables para un director. Como es sabido, la vida de Debord estuvo marcada por el cine y por la voluntad de negarlo de todas las maneras posibles, con y contra el cine, como se titulxf3 uno de sus artxedculos en la revista Internationale Situationniste. Su primera accixf3n pxfablica fue la proyeccixf3n de una pelxedcula sin imxe1genes, y la xfaltima privar al mundo de la posibilidad de ver sus films, cosa que realmente ocurrixf3 durante el final de su vida. Si hoy paradxf3jicamente podemos hablar de la influencia subterrxe1nea de la obra fxedlmica de Debord, que alimentxf3 tanto a la nouvelle vague como las prxe1cticas de cine militante y videoactivismo de los setenta hasta el presente, no es porque aspirara a labrarse semejante posicixf3n en la historia de las formas artxedsticas. Todo lo contrario, si algo caracterizxf3 esta incursixf3n a regaxf1adientes fue la voluntad de destruccixf3n del cine por sus propios medios: que el saqueo de realidad que practica la cxe1mara sea sustituido por el saqueo de las imxe1genes recontextualizadas en un nuevo montaje. La publicacixf3n de este volumen hoy, que rexfane por primera vez en espaxf1ol la totalidad de los guiones escritos por Debord, no es inocente ni un mero ejercicio archivista. Sabemos que nuestro paisaje medixe1tico no es el mismo y que el cine ya no es lo que era. Sin embargo, la poxe9tica de apropiacixf3n debordiana, su utilizacixf3n del plagio y del desvxedo como ejercicios estxe9tico-polxedticos y la corrupcixf3n minuciosa de todos los componentes elementales que constituyen el dispositivo cinematogrxe1fico, se erigen ahora como una estrategia vigente para hacer frente al flujo perpetuo de imxe1genes digitales.’