LOS FIGURANTES

b’En su primera incursixf3n en el gxe9nero teatral, Delphine de Vigan nos sitxfaa en el corazxf3n de un rodaje de cine, desplazando su mirada hacia aquellos que habitan el xfaltimo escalxf3n de la industria: los figurantes. Cuerpos anxf3nimos que al final no serxe1n mxe1s que una sombra desenfocada, pero que pasan horas esperando y soportando todo tipo de incomodidades sin que nadie se preocupe de ellos. Cuerpos que, pese a todo, son imprescindibles para dotar de realismo y verosimilitud a la ficcixf3n. Orso, Cxe9cile, Bruno, Joyce y Nora son un grupo de figurantes habituales de todo tipo de pelxedculas que aguardan indicaciones.nnEn las interminables esperas entre toma y toma, matan el tiempo compartiendo anxe9cdotas, se someten a la rutina absurda de los cambios de vestuario y se enfrentan a la certeza de que, cuando finalmente llegue el momento de aparecer en pantalla, quizxe1 nadie repare en ellos. Poco a poco, las mxe1scaras van cayendo y se revelan confesiones mxe1s xedntimas: la fatiga de Cxe9cile tras axf1os trabajando en un hospital, la necesidad de pertenencia de Bruno, la rabia de Nora frente a un sistema que la relega incluso cuando actxfaa, el deseo de Joyce de ser vista apenas un instante, la inseguridad de OrsonnLas escenas, que oscilan entre lo cxf3mico y lo melancxf3lico, revelan un ecosistema precario: horarios abusivos, pruebas interminables, y una insalvable fractura jerxe1rquica entre las estrellas y los desconocidos.nnDe Vigan reflexiona sobre el valor y la posicixf3n de cada individuo en la sociedad y convierte a los invisibles en protagonistas. Los figurantes combina humor, ternura y melancolxeda, recupera en cierto modo la tradicixf3n de Beckett o Chxe9jov, donde la vida cotidiana se convierte en un escenario lleno de pequexf1as tragedias y comedias, y nos recuerda que todos somos figurantes en la vasta historia que nos sobrepasa.’