EL OJO

b’Orgxeda de la confusixf3n, baile de las identidades, celebracixf3n del guixf1o, El ojo es una inquietante y deliciosa novela corta de Nabokov. El gran maestro ruso-norteamericano pone aquxed en marcha todas sus cualidades de deslumbrante prosista y hxe1bil imitador de las formas narrativas convencionales para, a acara descubierta, nada por aquxed, nada por allxe1, hacer pasmosos juegos malabares que, sin duda, deleitarxe1n al lector. Imitando, en efecto, las formas de la novela de intriga, El ojo desarrolla una bxfasqueda que conduce a su protagonista por un laberinto de espejos, donde trata de encontrarse a sxed mismo sin hallar mxe1s que imxe1genes borrosas, distorsionadas, engaxf1osas, devueltas por un millxf3n de ojos.nnEsta extraxf1a historia situada en el ambiente txedpico de las primeras novelas de Nabokov, el universo cerrado de la emigracixf3n rusa en la Alemania prehitleriana. En medio de esta burguesxeda ilustrada y expatriada, Smurov, el protagonista de la historia y suicida frustrado, es unas veces espxeda bolchevique y otras hxe9roe de la guerra civil; enamorado sin fortuna un dxeda y homosexual al dxeda siguiente. De modo que, sobre una base de novela de misterio (en la que sobresalen dos escenas memorables, excelsamente nabokovianas: la del librero Weinstock invocando a los espxedritus de Mahoma, Cxe9sar, Pushkin y Lenin, y el desgarrador y sospechoso relato de Smurov acerca de su huida de Rusia), Nabokov constituye una narracixf3n que va mucho mxe1s lejos, porque el enigma a desvelar es el de una identidad capaz de mudar de color con la misma frecuencia que un camalexf3n.nnUn autor que xabcomo todos los grandes escritores es, xe9l solo, todo una literaturaxbb (Miguel Garcxeda-Posada).’