Camposanto

b’Esta novela nos duele sin recurrir a falsos patetismos ni sensacionalismos. El relato de la degeneracixf3n mental de la madre de la protagonista, Amalia, va aparejado con el del paisaje horroroso de las fosas comunes que ella va descubriendo a lo largo y ancho del paxeds en ejercicio de su trabajo como antropxf3loga forense. Dos descomposiciones aparentemente remotas, pero en realidad cercanas. Su autora nos narra, sin estridencias, las reflexiones que un ser humano se hace ante la inminencia del olvido: el uno obligado por la naturaleza quizxe1 injusta pero implacable de la muerte cerebral; el otro, un olvido progresivo y silencioso de los miles de muertos que habitan extraviados, vxedctimas de la guerra interna mxe1s reciente de nuestro paxeds.nnCamposanto estxe1 escrita con cuidado, respeto e indignacixf3n, y con la conciencia de estar tratando con la muerte. No hay aquxed ningxfan desliz grandilocuente, solo la mirada a veces serena, a veces desesperada y desesperanzada, de quien se sabe impotente ante lo inefable, pero irritada frente a una indolencia general, casi programxe1tica. De nuevo la peste del olvido.nnGuido TamayonnnnEn Camposanto sus dos grandes temas -la desmemoria y la fosa- estxe1n urdidos por la congoja y la indignacixf3n, por el amor y la solidaridad, que dos mujeres viven en medio de un paxeds estremecido por el mal.nnLa novela es bella y oscura. Aunque estxe1 tan penetrada por la empatxeda humana -la sensibilidad de Villegas hacia el mundo de lo que estxe1 vivo mantiene el decoro necesario ante la devastacixf3n- que hay como una luz crepuscular. Hermoso resplandor que nos rodea en la medida en que vamos atravesando el universo doliente de Camposanto.nnPablo Montoyan’