¡Ay, mamá, yo sé!

b’Ay, mamxe1, yo se se sirve de uno de los procedimientos propios de la xabnovela de formacixf3nxbb (o bildungsroman): un narrador en este caso en primera persona reconstruye su vida en un recorrido que abarca desde la infancia hasta la madurez. El protagonista transita con desparpajo por los mo-mentos que moldearon su existencia: el descubrimiento de la amistad, del amor, de la orientacixf3n sexual, de los desafxedos que comportan el mundillo acadxe9mico, el matrimonio, la pater-nidad y la vida laboral.nnEn el centro de su historia estxe1 su madre, una figura que se impone con fuerza: es faro y penumbra, sostxe9n y lastre, nido y tormenta, caricia y estocada. Siempre presente estxe1 tambixe9n el suicidio de su padre cuando axfan era un nixf1o. Esa ausencia, amxe9n de un recuerdo doloroso, es un fantasma ubicuo, el es-pejo de sus miedos y limitaciones, el horror que lo acecha y, al propio tiempo, el motor que lo impulsa.nnLa memoria individual en xa1Ay, mamxe1, yo se! hunde sus raxedces en el sustrato de la historia de Colom-bia. La Violencia partidista de los axf1os cuarenta y cincuenta, la corrupcixf3n polxedtica, el auge del nar-cotrxe1fico, los triunfos y derrotas en el deporte, y otros mimbres, salpican la narracixf3n. La histo-ria es tambixe9n una suerte de libro animado de momentos icxf3nicos: el incendio del edificio Avianca, el asesinato de Jorge Elixe9cer Gaitxe1n, la tragedia de Armero, la toma del Palacio de Justicia, y el accidente que le costxf3 la vida a Jorge Gaitxe1n Durxe1n, entre otros.’